随口说美国自由君 无限空间
2020年6月叶子摄于百万美金公路
“完整的局部”这个标题用“完整”与“局部”这两个矛盾的两个词，其实是要表达一种意境。
这篇文章我们来聊聊摄影中的“构图”。
一副行摄作品除了合适的色彩搭配能吸引眼睛之外，构图也非常重要。记得曾经痴迷摄影的那段时间，曾经与人大谈特谈抛开传统构图的一些别出心裁的摄影创作，其实事后回想，还是在经典“构图”的大框架之中的。
一张作品的构图，一定需要“主题”和“结构”的，剩下的其实是个人的风格。而再标新立异的个人风格，也还是脱不开前面的“主题”+“结构”。
拿本次拍摄的十张照片，和大家聊聊构图。
百万美金公路
这种就是我曾经觉得标新立异的画面结构，看似颠覆传统结构，但其实是把我要表现的“主题”凸显出来。这条公路之所以称之为“百万美金”公路，就是说明当年在坚固的花岗岩石面上硬生生凿出这条公路，是极为艰难且耗费巨资的。
所以如果把公路作为主题，那么画面感觉是偏掉了，但是我突出的是黄岗岩的岩壁，所以这个主题恰恰是在传统的画面结构中。画面保证了第一眼看到是坚固的岩壁，左下角出现的公路是副主题，所以表达的意思是“如此坚固的花岗岩壁”上的一条公路。
黄石湖边的栈道
这张照片看似也是跑偏了，传统的拍法，栈道应该出现在黄金分割线上，这幅照片明显栈道靠到了二八线上，这也属于我内心渴望的那种“颠覆”。
但其实还是没有脱离黄金分割线，为什么画面还是很舒服？注意栈道的影子，影子是栈道的一部分，所以还在黄金分割线上。当然这张照片的主题也不是栈道，而是夕阳下的黄石湖，天空、湖面、栈道（包含影子）其实还是经典的传统构图。
提顿公园的八角“stop”
这里慢慢说到构图中的近景与远景了，STOP标识与大提顿山，谁是主角？其实都是主角，这种构图看似古怪，但把目标分成远景与近景其实更加分别突出两个目标的结合。两个主题都很突出。
提顿水坝上的孩子们
这个构图其实也是近景与远景两个主题的互相映衬，但多了“一动”与“一静”。远景的提顿山在中间，天空被湖水倒影，本来就已经能够构成作品了，但是把近景的孩子们加入，不动的远景加上了灵动的近景。
整个画面看似占大篇幅的是远景，但是近景却不因为只有不到四分之一的画面而被挤压掉，反而孩子们的“动”（捡石头砸湖面）让画面动态起来，动态本身就具备着扩张的效果，这样整幅画面结构就完全平衡了。
当然完整的远山也是一种拍法，但主题最好不要放在雪山，那样就太普通了，这幅画面的主题其实是湖面与天空的倒影，构筑了一上一下的平衡。
穿过牧场的89号公路
89号公路从犹他州延展向盐湖城，沿途很多这样的大片牧草产地，有牛马但不多，很显然各种喷水养护牧草的设施不仅仅是为了那几头稀稀落落的牛马，这是可以供应全美国甚至具备供应全球的巨大牧草产区。
我其他照片拍摄了很多牧场，但这张照片我不是想拍牧场，很清楚，我是拍摄这条笔直通往天际线的89号公路。
很少把公路拍成我这么大的，这个角度除了突出记住这条看似简陋的双向单车道外，这个角度我主要想构成上下的平衡。突出穿过牧场的这条开一个小时也是“前看不到前车，后看不到后车”的美国西部荒野公路的感觉。
当然因为路通往了天际线，所以上下是平衡的，点缀了谷仓和电线杆左右牧场结构也是平衡的。
野鸭划破提顿山的湖面倒影
这里本来是经典的拍摄倒影的地方，但是很显然我来的不是时候，应该只有在清晨时，湖面会呈现那种画册中镜面的效果。
本来就荡漾的湖面，只能借几只野鸭子划破湖面来掩饰了。
这样虽然构不成那么标准的上下平衡，但是大画面的平静，配上细节中动态的鸭子，如果画面够大的话，其实你会发现你的目光最后会停留在这4只鸭子上，因为我把这个细节放到了怎么也避不开的中心，这样一大一小一静一动居然也是平衡的。
中国山水画中很多这样的平衡。平静的山水中，点缀着小人或者小鸟在山水中，小细节一定是动态的，这样才会构成平衡。
大盐湖上飞腾的鸟群
看过我《房车去黄石》视频系列的读者，一定对这幅画面有印象，我在视频中局部放大了在湖面飞腾的鸟群，我也是第一次看到这种画面，像极了我在海中潜水时看到的沙丁鱼群，整体看，太好看了。
很显然，远山、盐湖镜面、沙滩都是飞鸟群的陪衬，如果画面能够放大，你会看到鸟群飞行过程中的那种动态，我在想如果我这时候有一个400的长焦，是不是能够拍到更好的效果呢？估计也不见得，因为整个画面都是鸟群飞翔动态，也许没有整个大盐湖远山、镜面能够压得住这群飞翔的小家伙。
斜坡上的三个女儿
叶子常常说她养了三个孩子，于是我也常说我有三个女儿，这样就平衡了。
我常常拍一些斜斜的线条，甚至是地平面。这幅画面显然是斜坡，因为人是正的，如果没有人，或者能够证明你的地平面不斜的参照物（树木等），你的画面是说不清楚的。
这幅画面，三个女儿的大小，感觉的重量，所在的位置，压下地平面的角度，是刚刚好的。
黄石猛犸泉岩石面的水波荡漾
这种的线条，倾斜是相对轻松的，岩石面上有一点点的浅浅的泉水漫过，把整个岩石线条都荡漾了起来，远处的线条密，近处的线条必须是宽的，这样就达到由远及近的一种线条平衡。
我在音频节目《眼睛，是最好的单反相机》的最后也谈到“局部”的观点，我们都很难看到真正的“整体”，于是我们都在看自己能够看到的“局部”。
我们唯一能够尽量去做到的，就是把我们个体的局部“拍摄”的尽量完美些。
篇头提出“完整”与“局部”的矛盾，终于在篇末回答了，就整篇文章来说，也算完成了一种“平衡”。
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